超英电影又又又废了一部？

发布时间：2026-07-17 15:23:54 来源：安智兰德资讯网 作者：热点

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《超级少女》（Supergirl）的超英票房与口碑双败，似乎已是电影一个无需多言的既定事实。无论是又又又废市场反馈还是舆论评价，都清晰地指向了一个结论：这部影片未能达到预期。超英

《超级少女》（2026）

影片改编自Tom King与Bilquis Evely创作的电影经典漫画《明日之女》（The Girl of Tomorrow）。故事围绕超人（Superman）的又又又废堂姐卡拉·佐-艾尔（Kara Zor-El）展开。原本在红太阳行星上借酒消愁的超英卡拉，偶遇了父亲被太空海盗克雷姆（Krem）杀害的电影少女露丝（Ruthye）。露丝恳求卡拉协助复仇，又又又废卡拉起初拒绝，超英但在目睹克雷姆毒害露丝的电影狗后，她最终踏上了追杀之路。又又又废

旅途中，超英卡拉不断劝导露丝放下杀念，电影强调复仇只会腐蚀灵魂、又又又废制造更多痛苦，真正的胜利是“好好活下去”。露丝听从了劝告，放下了复仇之剑。然而，剧情在此处发生了令人错愕的反转：卡拉最终拿起了那把剑，亲手刺死了克雷姆。

这一反转旨在探讨道德命题，却陷入了核心悖论。

卡拉花费大量篇幅构建了一套“复仇有害”的道德论述，最终却亲自执行了复仇，且影片将这一行为呈现为正面结局。镜头语言显示，卡拉杀死克雷姆后回到地球，神情焕发，决定留在地球加入超人阵营，保卫新家园。此时的她，比影片开场时更加坚定、完整。

影片的视觉节奏与叙事逻辑都在暗示：杀死克雷姆是卡拉成长弧光的终点，是她从漂泊走向归属的关键一步。

这种设计试图表达：卡拉替露丝承担了杀人的道德重量，保全了少女的纯真。这一道德命题若要成立，必须有一个前提——卡拉在杀人后需承受道德代价，哪怕只是短暂的阴影或痛苦，从而构成一个有重量的两难困境。

然而，影片让卡拉在杀人后毫无负担地进入了一种更阳光的人生状态。这等于向观众宣告：这个选择没有任何代价。

既然没有代价，卡拉此前反复强调的“杀人会腐蚀灵魂”便沦为了一句空洞的说教。

这一问题无法用“角色复杂性”来辩护。真正的复杂性要求言行间的矛盾被自觉呈现，让观众在裂缝中感受到人物的挣扎。但卡拉的矛盾并未真正呈现，创作者似乎真诚地相信，她可以全程反对杀人，又在结尾杀人，且两者完美兼容。

编剧Nogueira在采访中无意中暴露了更深层的问题。她提到原作漫画的结尾是露丝在遥远的未来杀了克雷姆，因电影无法处理三百年的时间跳跃，便将杀人行为转移到了卡拉身上。

但Tom King早在2024年就公开澄清：漫画中克雷姆并未被杀。克雷姆被关进幻影空间三百年后获释，向年迈的露丝跪地求饶，露丝用拐杖敲了他的头，随后转身离去。

King明确表示，这个结尾没有歧义，克雷姆是活着的。这意味着，编剧对原作的理解存在根本性偏差。她在一个错误的前提上搭建了整部电影的道德逻辑，导致逻辑自行坍塌。

原作让克雷姆活着，恰恰是《明日之女》的精髓所在。Tom King讲述的不是一个超级英雄惩罚恶人的老套故事，而是一个关于“复仇为何不可能”的寓言。三百年的幻影空间拘禁让克雷姆发生了真实转变，他已不再是原来那个人，但露丝的恨意并未消散。

这个结尾的力量在于，它拒绝给出干净的道德答案：没有原谅，所有人都带着未曾和解的创伤继续生活。

这是King在其最佳作品中反复探索的主题，从《幻视》到《蝙蝠猫》，他始终在追问超级英雄面对不可修复之损失时的无能为力。

电影将这一结构简化为“英雄替纯洁的孩子动手”，不仅丢失了原作的哲学纵深，更为DCU带来了宇宙层面的麻烦。

在去年的《超人》中，James Gunn花费大量篇幅重建了超人作为绝对道德标杆的形象。然而仅仅一年后，DCU的第二部电影却让另一位身穿S标志的氪星人，亲手处决了一名已被击败且手无寸铁的反派。

更隐性的问题在于，影片对卡拉的角色建构，暴露了超英类型的深层困境：自我更新手段的穷尽。

卡拉被定位为一个“不同”的超英：她酗酒逃避创伤、拒绝使命、用粗口和冷幽默掩饰脆弱，甚至诉诸暴力。这种反英雄姿态看似颠覆了传统超人形象，实则是过去十年超英电影应对审美疲劳的标准药方。

例如：托尼·斯塔克用酒精和自嘲掩盖焦虑，雷神将自己喝成废人，罗根用暴烈的死亡告别英雄身份，死侍的吸引力完全建立在对类型本身的嘲讽之上……

因此，这种让英雄更黑暗、道德更模糊的招数，已被使用了一轮又一轮。到了2026年，所谓的“颠覆”本身已成为最老套的公式。

并非不能用，但真正的问题在于，卡拉的这些反英雄标签并未被真正展开。她的酗酒只是一个被一笔带过的状态标记，她的粗口和散漫仅是用来与男超人拉开品牌距离的工具，均非源自其性格逻辑。

影片需要她“不一样”，于是给她贴满了“不一样”的符号。这些符号本身没错，但仅停留在装饰层面，从未让观众真正感受到一个人在创伤中的日常消耗。

作为新超英宇宙的第二部电影，《超级少女》承担着特殊功能：第一部旨在建立基调与信心，第二部则需证明宇宙的延展性，即在保持品质的同时，将故事拓展至不同角色与类型。

MCU的第二部是2008年的《无敌浩克》。尽管质量平平，但它借助浩克这一具备大众认知度的角色，以低风险完成了过渡。

《无敌浩克》(2008)

DCU的选择是Supergirl。这是一个在大众市场上认知度远低于超人、蝙蝠侠甚至神奇女侠的角色，被置于1.7亿美元预算的太空冒险中，对手是皮克斯的《玩具总动员5》。

《玩具总动员5》(2026)

问题不在于Supergirl不配拥有独立电影，而在于时机。2025年的《超人》全球票房6.18亿美元，虽在同类型中尚可，但海外市场疲软，国际票房仅占总收入约41%，这已是超英电影反复出现的结构性困境。

《超人》(2025)

在此背景下，DCU第二部不仅选择了大众认知度有限的角色，还将故事设定在地球之外的外太空，对普通观众而言极为陌生。《超人》至少拥有大都会、克拉克·肯特、每日星球报等文化符号以降低门槛。而《超级少女》中的九颗行星、太空海盗、赏金猎人等西部风格设定，对非漫画迷来说完全是陌生世界。

角色选择还涉及一个微妙问题：Supergirl的概念内核是超人的堂姐，其存在始终由另一个更著名的角色定义。这与钢铁侠或神奇女侠不同，后者的叙事身份是独立自足的。

在DC漫画历史上，Supergirl经历过无数次重启、死亡、复活与重新定义，始终未沉淀出如超人或蝙蝠侠般稳固的叙事原型。Tom King的《明日之女》之所以重要，正是因为它首次赋予该角色真正属于自己的故事语法，但电影改编恰恰丢失了这一最有价值的部分。

导演人选也值得审视。Craig Gillespie是一位不错的导演，代表作《我，花样女王》展现了他处理边缘人物故事的才华，风格偏向灵活、即兴且具质感的现实主义。然而，超英电影所需的视觉想象力与神话感，似乎并非其强项。

《我，花样女王》（2017）

影片的视觉风格偏沉闷，丧失了原作中浓烈瑰丽的色彩感。一部太空歌剧被拍成了类似《疯狂的麦克斯》的公路片质感。这一策略本身有可取之处，但执行上缺乏强有力的个人风格支撑。

Gillespie在采访中多次强调Gunn赋予了他充分自由，让他将电影视为自己的漫画来创作。然而成片效果恰恰相反，这部电影看起来更像一部次等的Gunn作品，尤其是音乐品味和幽默感，仿佛在重复《银河护卫队》的表层特征，却缺失了该系列的情感内核。

据悉，Gunn甚至在后期制作阶段亲自介入，在高潮段落添加了一首翻唱歌曲。既然到了这一步，所谓的“放手与自由”便成了笑话。

这暴露了Gunn作为DC Studios联席CEO的根本性困境：他既是一个风格鲜明的作者导演，也是一个需要管理多个项目的制片厂负责人。这一冲突在MCU的Kevin Feige身上并不明显，因为Feige本人没有强烈的导演风格需要克制。Gunn的问题在于，他的个人美学过于突出。

《银河护卫队》之所以在2014年成为现象级作品，正因为它在MCU中独一无二。但如果DCU的每一部太空题材电影都带有《银河护卫队》的气质，那种独特性就会变成同质化。

《银河护卫队》（2014）

从产业逻辑看，2026年的超英电影市场与2018年高峰期已截然不同，观众不再因新角色推出就自动走进影院。

从这个角度看，DCU接下来的排片节奏反而更合理。10月上映的《泥面人》是一部4000万美元预算的身体恐怖片，题材与调性均与传统超英电影截然不同。

《泥面人》（2026）

8月HBO剧集《绿灯军团》则走《真探》式的悬疑路线。虽然尚未上映，但可以推测这两个项目更像Gunn承诺的“每部作品都是独立漫画”。它们勇于将自己归零，用独立的类型片逻辑吸引观众，这或许是正确的方向。

《绿灯军团》（2026）

而《超级少女》本应承担的过渡功能，如今看来已被彻底浪费。当然，它的失败并不意味着DCU注定走向DCEU的覆辙，但它确实在关键节点上消耗了观众对新宇宙的耐心与信任。

3800万美元的首周末成绩甚至未能拿到周末冠军，被次周的《玩具总动员5》压制。以1.7亿美元的制作成本计算，电影需全球票房接近4亿美元才能回本。以目前走势，这一数字绝对无法达成。

回想MCU的成功，除了用单个角色铺垫终极团战，其真正发明在于：让超英成为各种故事的载体，而非主题本身。

例如，斯塔克的故事本质上是商人的道德危机，美队的故事是一个老派理想主义者在犬儒时代的不适……他们的超能力只是将普通人已拥有的情感放大到银幕尺度的手段。

Gunn的《超人》其实触及了这一方向：克拉克的善良不是超能力，而是一种在冷酷世界中坚持天真的选择，这一命题具有普遍性。

但《超级少女》立刻退回了类型内部。卡拉的全部戏剧性都来自她与超人的对照关系：她比他暴躁，比他愿意杀人，比他更懂黑暗。她的弧线终点是回到地球加入堂弟的事业。所有情感动力都在这个宇宙内部循环，与银幕外的观众无关。

如果说DCU令人担忧，真正可怕的不是第二部拍坏了，而是它尚未找到一个作为超英宇宙，真正值得今天观众感兴趣的核心。

不妨将几个月后的《泥面人》视为真正的第二部，看它能否完成本该由《超级少女》完成的任务。

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