当一部悬疑剧不再设置谜题

发布时间：2026-07-18 02:04:34 来源：安智兰德资讯网 作者：休闲

《昨夜将至》并非一部依赖“猜凶手”或“解谜”来推动情节的当部传统悬疑剧，而是悬疑一部聚焦于个体如何直面自我、处理情感与伦理困境的再设置谜「情感伦理剧」。

作者 | 安 济（北京）

监制 | 张一童（上海）

面馆老板娘林美月（王佳佳 饰）脸上常年留着口罩的当部压痕。她在面馆里煮面、悬疑擦拭桌椅、再设置谜低声细语，当部口罩不仅遮住了半张脸，悬疑更试图掩盖她十年前曾是再设置谜夜场从业者、化名「李荣珍」的当部过往。随着探店视频意外走红，悬疑客流激增，再设置谜林美月的当部焦虑也随之加深——她恐惧被旧识认出。

面馆老板韩栋（佟大为 饰）外表老实敦厚，悬疑终日忙碌于灶台之间。再设置谜看似平静的生活表象下，他的内心始终备受煎熬，因为尘封着一桩二十年前女同学被侵害的旧案。

旧人的突然闯入，在两人相濡以沫的安稳生活中投下巨石，激起千层浪。秘密再也无法被掩盖，两人的关系从各自承受、相互追击，转变为共同面对。

爱奇艺迷雾剧场新剧《昨夜将至》开播24小时播放量即破亿。导演明焱首次挑战现实主义悬疑题材，用12集的篇幅，讲述人与过去如何相处、在绝境中如何做出选择的故事。

前三集便交代了近80%的人物前史。《昨夜将至》将观众置于「已知」的全知视角，其引人入胜的钩子不在于谜题的破解或真相的探寻，而在于：当观众已经知晓每个人的背景和立场后，在一次次绝境中，看这些人如何抉择、如何承担。

悬疑的「悬」

在传统悬疑剧中，前三集交代所有人物前史几乎不可想象。主角的过往通常是最「值钱」的钩子，需留到后半段慢慢铺开，以维持「悬疑」气质。

《昨夜将至》选择拆解「悬疑」二字。在明焱看来，「悬」是观众知道危机存在，但不知其何时爆发；「疑」则是观众完全不知道接下来会发生什么。他引用希区柯克的「桌子底下的炸弹」理论：告诉观众桌下有炸弹，那么桌子之上每个人说的每一句话，都会产生另一层意味。

「我们做的是『悬』的部分。前三集梳理清楚80%的人物前史，剩下的让观众看的是，不断给角色施加两难境地的压力，看他们如何选择。」观众始终知晓林美月即「李荣珍」，清楚韩栋懦弱的原因，也看清孙海涛的罪恶。每一次靠近揭露角色过往的边缘，观众的心都会被提起：秘密曝光之后，他们会怎么选？

在林美月的故事线中，她想隐瞒的过往已提前交代清楚。接下来呈现的，是「金佰郦」的过往这颗炸弹潜在的威慑力，以及林美月如何捂住它、阻止其爆发。当米娅、玲姐、王超接连出现并找上门来，林美月只能一一应对，直到最终崩溃，向韩栋坦白十年前的痛苦经历。

另一条线上，韩栋发现面馆店员王超脖颈上的伤处，确认他就是雨夜袭击妻子的黑衣人。在铁轨上，韩栋将他按在地上追问动机。此时观众已知王超是赵晓琪的弟弟，蛰伏二十年为姐复仇。一旦韩栋开口质问，观众便知他无法再假装看不到那颗「炸弹」——一个懦弱了二十年的人，终于主动选择不再沉默。

明焱将两条线比作齿轮：韩栋线向内，涉及精神自责与主动出击追凶；林美月线向外，涉及社会身份暴露与被动应对。「筹备期约半年，我被这两条线折磨，就像积木在脑子里不断拼凑。」明焱表示，若林美月线过于「嗨」，会吞噬韩栋线；若韩栋线动作感太强，又会偏离故事调性。最终，主创找到方法让两条线在同一个齿轮下咬合汇聚，每个人都在面对事件的同时，直面自己的过去。

这种叙事逻辑可称为「伦理悬疑」。悬疑感源自人的情感伦理关系和社会关系，案件本身仅是调味佐料。因此，《昨夜将至》不会出现刑侦推理或警匪追逐真相的设定，所有悬念都藏在人与人的关系及那些不可言说的秘密中。观众的任务不是猜凶手，而是观察角色如何在两难中做出选择。

破碎的人与交织的命运

2024年4月，明焱首次读到编剧王嫦的初稿剧本，一口气读完。「三个女性形象一下击中了我」，明焱表示，丰富且层次分明的人物成为他创作的最初动力。林美月、阿妹和玲姐十年前同在夜场「金佰郦」工作，十年后，三个人「变成」了不同的人。

林美月看似朴素，简单的服饰、低头走路的姿态、口罩在脸上留下的淡淡印记，都是她试图隐藏自我的方式。但她的底色远不止一个隐忍的贤妻。当玲姐找上门，发现丈夫与孙海涛、王超之间的恩怨纠缠时，她并未手足无措地被动接受。她「狠」，将玲姐绑架至地下室，并接来玲姐的女儿作为威胁；她也很聪明果断，能提前帮韩栋清理行车记录仪里的「证据」，行事不拖泥带水。

林美月性格的丰富之处在于，她从未主动伤害他人，在泥淖中依然保留了善良。策划逃离「红楼」囚禁，不仅是为了自己，也将同样被困的姐妹放出；为了销毁记录女孩们夜场工作内容的视频，她折返大火之中；「杀」梁茂发也是为了永绝后患。在明焱看来，林美月的善良并非软弱，而是见过黑暗之后依然选择放下的善良。

而阿妹在十年后出现，化身年轻企业家「米娅」。她不仅漂亮，更在面对孙昌恒、孙海涛父子时笑里藏刀，不因言语凌辱而受伤，为达目的可不择手段。她的脆弱被隐藏起来，不轻易暴露。孙海涛看似体面，实则是「变态强奸犯」，他涂着白色美甲，制造出一种「一身泥泞的人，内心却喜欢纯净东西」的变态反差感。

在各有性格底色、各自独立的人物中，《昨夜将至》的精彩源于人物命运的交织。不同的人物关系结成「网」，让故事因人而产生张力。

林美月与阿妹同从金佰郦逃出，一个「上岸」，一个「变身」。明焱将人物关系对应到「白蛇传」框架中理解：林美月是白蛇，一心想要相夫教子、过完平凡一生；阿妹是青蛇，更具野性和进攻性，努力跻身更高阶层。白认为青蛇太过头会招致天谴，青蛇则觉得白蛇困于小小家庭碌碌无为。

剧中具体呈现为，阿妹在饭局上见到林美月，先扇了一巴掌。两人红着眼眶，一个责怪对方多年不联系，一个说「怕连累你」。两位演员将这种复杂情感浓缩在那一巴掌中：多年未见，第一场戏便是扇耳光，王佳佳让江疏影抡圆了胳膊扇，两人之间的恨、怨、怜、爱瞬间爆发。

林美月与玲姐的关系则是另一种纠缠，地下室绑架那场戏将关系推向极致。林美月绑了玲姐，刀架在脖子上，拿出女儿威胁，但最终因「同为母亲」的共鸣放了人。原剧本仅为语言威胁，拍摄当天导演和演员现场碰撞出新火花，进行了二度创作。王佳佳和马苏将这场戏从恐惧推到威胁，从崩溃推到和解，层层剥开。

林美月与韩栋的关系，则是一种「拼图」式的救赎。韩栋因懦弱、愧疚陷入精神层面的自我审判，这个精神层面不完美的人，遇到了过去经历层面不完美的林美月。两个曾经破碎的人，拼在一起才完整。「林美月见过的大风大浪比韩栋多，所以她能扛事、能决断。」明焱认为，韩栋需要无限包容的人来承接他的痛苦，林美月恰好是这样的人。而林美月需要一个安稳的港湾，让她忘掉过去，韩栋的质朴和安稳承担了这个功能。直到旧人出现、秘密浮出水面，两人才从各自承受变成共同面对。

明焱表示，在创作过程中，人物常常会「拉着创作者往前走」。「最好的情节都是在九头牛都拉不回来的时候产生的，人物会走到我们意想不到的地方，超出了创作者本身的能力范围。山重水复疑无路，他走到那个尽头，就发生了情节的逆转和反转。」假阉割那场戏亦是如此，韩栋的聪明、王超的执念、孙海涛的疯狂，三个人物的性格卡在一起，推着情节走向连创作者最初都未预料到的地方，产生了「假阉割」的设定与三个人的一次交锋。

人与过去的角力

明焱将《昨夜将至》的主题概括为：「人生在世不可能没有遗憾，没有后悔。你怎么去面对自己？只能与之和解，才是真正地接受自己，才能迎来新生。」剧中六个人物，面对的是各自无法接受的过去，以及由此做出的不同选择。

• 林美月的选择是「藏」：把「李荣珍」藏在口罩后面，以为只要藏得够深，过去就追不上来；
• 阿妹的选择是「盖」：用「米娅」的新身份、精致的衣着、投资人的光环覆盖掉「金佰郦」的记忆；
• 玲姐没有选择：还沤在过去的泥淖里；
• 韩栋的选择是「扛」：二十年前他目睹赵晓琪被侵害却选择沉默，愧疚压了他二十年；
• 孙海涛的选择是「填」：二十年前那次激情犯罪让他人格扭曲，成为他一生「被挖掉的一块拼图」，在之后的二十年里，不断用犯罪去填那个缺口，却把内心填成了深渊。

每一种选择，都是人物与过去的角力。

整部剧的视听语言都在回应「过去」这件事，服务于过去如何压着人、困着人，人又如何试图挣脱它的叙事。

剧中出现的金色鲤鱼，在佛教中象征重生。明焱设想金佰郦的走廊里，穿流苏长裙的女生像「一尾尾金鱼」，波光粼粼的水反光从顶棚打下，整个空间像一座鱼缸。当林美月和阿妹看到水族摊的金鱼，回忆起十年前在金佰郦埋葬一条死鱼，彼时她们收到一个逃出去的姐妹死去的消息。阿妹说：「我们就跟这金鱼一样，穿着漂亮的衣服在鱼缸里游来游去，生在这，死在这，埋在这。」林美月把土扒开，将金鱼抛出天台。镜头接回现实，一尾活着的金鱼落进了水族缸。

「你说它是情节吗？」明焱觉得，它不提供任何信息，但可以引发观看者的想象，营造一种观众代入其中的诗意质感。金鱼串联了过去和现在，被埋葬的是过去的自己，落回水里的可能是重新活过来的同一尾鱼。

视觉上同样在回应「过去」这个问题。剧集横跨2019年的现时空、2009年的夜场「金佰郦」和1999年韩栋的高中时期这三个时空。主创团队为每个时空设计了完全不同的色彩方案：

• 现时空：克制、低饱和、中高反差，整个画面沉静得像一口深井，那是人物努力维持的「正常生活」的样子；
• 金佰郦时期：高饱和、曝光过曝，明焱想通过这样的效果「让人感觉腻到恶心」，因为那是她们最想抹掉的一段记忆；
• 韩栋的高中时期：饱和度略高，因为那是韩栋最想回去重新选择一次的时刻。

色彩不只是区分时空，更是一种情绪辅助，观众凭画面就能感知，那段过去在人物心里意味着什么。

在剧里，韩栋和林美月家里的陈设整体偏陈旧，但卫生间的镜子却是一面带可控灯光的电子镜面，与周围的旧家具形成了微妙的反差。这个场景是在真实的居民屋里拍摄完成的。明焱说，「你一直住的家，它可能不是一水的全新的东西，也不是全旧的东西，你会不断地更新你家的每一个部分，时不时地换一个小物件。」

当过去无法改变、记忆无法被抹除，《昨夜将至》里的人物也在不断地填补、「更新」自己的处境。逃避或者勇敢面对，都是他们试图与过去的自己相处的方式。但无论往哪个方向走，都是重生。

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