孙毅安 ：《给阿嬷的情书》，这部电影把我看蒙了 | 二湘空间

发布时间：2026-07-18 02:39:49 来源：安智兰德资讯网 作者：综合

思想的孙毅书部碰撞 · 民声的回鸣
有品格 · 有良知 · 有深度 · 有温度

《给阿嬷的情书》剧照 图源网络

朋友圈的一张旧照，勾起了我对往事的安给阿嬷回忆。

文 / 孙毅安

周日夜晚，情电影我走进影院观看了《给阿嬷的蒙湘情书》（以下简称《情书》）。

影片开场时间为晚上九点五十，空间场内仅有九位观众。孙毅书部考虑到这家奥斯卡影院位于西安西部大道，安给阿嬷距离绕城高速仅2.8公里，情电影且次日即为工作日，蒙湘这个上座率已属相当可观。空间

《情书》的孙毅书部叙事脉络清晰而简单：富家千金淑柔与贫寒青年木生相爱并私奔成家。后因国民党抓壮丁，安给阿嬷木生拒当炮灰，情电影背井离乡前往南洋谋生。蒙湘他先至马来西亚，空间后转泰国蹬三轮谋生。后来朋友借船给他跑货运，为阻止歹徒抢劫船只，木生挺身而出，不幸于1960年遇难。

木生生前一直委托他人代笔写信并汇款回家，这种华侨特有的书信往来方式被称为“侨批”。

《给阿嬷的情书》剧照 图源网络

在泰国蹬三轮期间，木生与房东女儿南枝结下深厚友谊。当印度混混纵火烧毁南枝家客栈时，木生冒死救出南枝父亲并痛打混混，因此入狱。南枝对此不离不弃，虽知木生已有家室，却始终未嫁。木生死后，南枝代替他给淑柔写信汇款，坚持数十年，致使淑柔误以为丈夫仍在泰国经商。直到1978年，淑柔偶然看到一张木生与南枝及孩子们的“全家福”，心碎之下从此绝口不提木生。2018年，淑柔的孙子因债务问题赴泰国寻父，才得知木生已在58年前离世。最终，淑柔飞往泰国与南枝相见，两位饱经沧桑的女性对坐长谈，最终相拥而泣。

老实说，这部电影让我感到“看蒙了”。

《情书》融入了潮汕特有的文化元素与异国风情，并试图还原部分历史。然而，其故事逻辑经不起推敲：木生因殴打纵火犯入狱的情节疑点重重；他在船上遇害而同伴熟睡的情节极具虚构嫌疑；南枝在缺乏情感与现实依据的情况下，义不容辞地承担起安慰淑柔及供养木生家庭的责任，令人难以置信。

最荒诞的是真相揭露的过程：南枝在隐瞒真相十八年后，决定向淑柔坦白，并寄去了木生、南枝及几个学汉语孩子的合影。木生虽出身草根，却坚持华侨后代应学习汉语以不忘根本。然而，邮差在暴雨中骑车送信时从桥上坠河，信件遗失，仅照片幸存。这一巧合导致淑柔误以为木生另组家庭，此后四十年不再提及他。

这简直令人啼笑皆非。信与照片难道不在同一个信封里？显然，信并非被河水冲走，而是被导演“拿走”的，只为制造人物间的误会。

《给阿嬷的情书》剧照 图源网络

《情书》存在诸多硬伤，逻辑无法自洽，制作水准亦乏善可陈。若从纯电影艺术角度审视，冯小刚的《抓特务》足以将《给阿嬷的情书》甩出八条街；但在票房表现上，《给阿嬷的情书》却反超《抓特务》十八条街。

午夜散场，我头脑嗡嗡作响，深感困惑。我承认影片有可看之处，也偶有感动，但这些不足以支撑其巨额票房。在电梯里，我问一对年轻情侣：“你们觉得好看吗？”男孩回答：“还……行吧。”我追问：“你觉得它值十几个亿吗？”男孩笑着摇头：“不至于。”我再问：“你们为什么看这部电影？”女孩说：“网上到处都在夸，同事朋友都看了，我们就跟着看看。”

回家后，我在书房沉思良久，今早终于有些明白。

当下的年轻人往往对宏大叙事不感兴趣，更关注与自身息息相关的生活。《抓特务》的失利，或许是因为“抓特务”与他们的生活无关；而《情书》的成功，则是因为“如何养家”是他们正在经历的现实。

此前，鲜有展现潮汕民俗风情的电影，《情书》的出现令人耳目一新。

在当今社会，像淑柔那样对爱情忠贞不渝、信守承诺的人已不多见，像南枝那样古道热肠、施以援手的人更是稀缺。这样的故事，让身处冷漠环境中的观众找到了情感慰藉，唤醒了人们对“中国人该有的样子”的向往。归根结底，电影的真实在于情感的真实。若你喜欢，故事漏洞百出也无妨；若你厌恶，便会鸡蛋里挑骨头，将其挤兑至死。

《给阿嬷的情书》剧照 图源网络

综上所述，《情书》为当下观众提供了一种美好的情绪价值。

此外，导演的用心良苦可见一斑。58年间，这片土地经历了51场政治运动，导演选择了忽略；南洋华侨间的尔虞我诈（许多纪实作品均有描述），他也选择了忽略。但他赋予了一个不识字、逃离家乡谋生的草根人物以文化认同的功能——华人的孩子要读汉语，不能忘记祖国。这种家国情怀瞬间拔高了木生的人物形象。片尾特意选取回乡办学和为抗美援朝捐款的华侨画面，拳拳之心溢于言表，这也让相关方面感到欣慰。

要知道，这位导演虽是电影界的新手，但在凤凰卫视从事纪录片多年，深谙宣传之道，可谓“指甲盖上长毛”的老手。

我无意诋毁他，相反，我对他充满敬意。做电影本就是戴着镣铐跳舞，自由奔放少，言不由衷多。如今看到一位舞姿优美的舞者，我唯有敬佩与庆贺。

作者：孙毅安
中国人民大学毕业。剧作家、制片人、作家、诗人。著有《埋伏》《没事偷着乐》《脸对脸背靠背》《那些和爱有关的人》等十四部电影剧本，五部电视剧，以及数百万字散文和百余首诗歌。

~the end~

Liyang是普林斯顿大学分子生物学博士生。他拥有多年助教经验，教学深受学生喜爱。本科期间多次入选院长荣誉榜，并在《PNAS》发表论文，2025年受邀在国际生物学大会作学术报告。

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